A dominante secundária prepara um acorde diatônico específico da tonalidade principal. Esse processo introduz notas não usuais na escala original, ...

Vamos analisar cada sentença em relação às progressões harmônicas apresentadas: I- Na tonalidade de fá maior, a progressão harmônica Cm – D7 – Gm é um exemplo do uso de uma subdominante e dominante secundária na tonicização do IIm da tonalidade. - A progressão Cm – D7 – Gm não representa uma subdominante e dominante secundária na tonicização do IIm (Gm) da tonalidade de Fá maior. Portanto, a sentença I está incorreta. II- Na tonalidade de mi menor, a progressão harmônica Em – Am7(-5) – Bm – F#7 – B7 – Em é um exemplo de uma tonicização do VIm da tonalidade, que seria o Bm, com o uso de uma subdominante e dominante da região do Bm. - A progressão Em – Am7(-5) – Bm – F#7 – B7 – Em representa de fato uma tonicização do VIm (Bm) da tonalidade de Mi menor, com o uso de uma subdominante e dominante da região do Bm. Portanto, a sentença II está correta. III- Quando tonicizado, o VIm da tonalidade de ré menor, que seria o Am, a progressão harmônica Dm – Bm7(-5) – Am – E7 – A7 – Dm seria um exemplo do uso de uma subdominante e dominante da região do Am. - A progressão Dm – Bm7(-5) – Am – E7 – A7 – Dm não representa uma subdominante e dominante da região do Am na tonicização do VIm (Am) da tonalidade de Ré menor. Portanto, a sentença III está incorreta. IV- Na tonalidade de dó maior, a progressão harmônica D7 – G7 – Dm é um exemplo do uso de uma subdominante e dominante secundária na tonicização do IIm da tonalidade, que seria o Dm. - A progressão D7 – G7 – Dm representa de fato uma subdominante e dominante secundária na tonicização do IIm (Dm) da tonalidade de Dó maior. Portanto, a sentença IV está correta. Portanto, a alternativa correta é: C) As sentenças I e IV estão corretas.