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modos gregos
ssa apostila tem por objetivo apresentar conteúdo organizado Ee útil para o aprendizado musical. Não tem a função de 
substituir cursos, escolas, conservatórios, muito menos a figura 
importantíssima do profissional de ensino musical. 
Entretanto, pode servir de base para o autodidata, ou mesmo para 
quem quer expandir conhecimentos musicais. Acreditamos que a 
música, por ser uma arte, deve ser de acesso universal, 
independente de credo, raça, cor, classe social. 
Este material é gratuito. Conhecimento básico musical é um direito. 
Aprender música não deve se limitar aos mais abastados. A 
oportunidade de desenvolver a musicalidade deve chegar a todo e 
qualquer cidadão. 
É nisso que acreditamos! 
Obrigado. 
E, se possível, nos ajude a espalhar conhecimento musical. 
Equipe Aprenda Guitarra. 
Início
Histórico
Modal x Tonal
Funcionalidade
Sensações
Pág.04 
Pág.04
Pág.06
Pág.06
Pág.08
Capítulo 1 - Definições
Modo Jônio 
Escalas Modo Jônio
Pág.09 
Pág.10
Capítulo 2 - Modo Jônio
Modo Lídio
Escalas Modo Lídio
Pág.15 
Pág.16
Capítulo 5 - Modo Lídio
Modo Dórico
Escalas Modo Dórico
Pág.11 
Pág.12
Capítulo 3 - Modo Dórico
Modo Mixolídio
Escalas Modo Mixolídio
Pág.17 
Pág.18
Capítulo 6 - Modo Mixolídio
Modo Frígio
Escalas Modo Frígio
Pág.13 
Pág.14
Capítulo 4 - Modo Frígio
Modo Eólio
Escalas Modo Eólio
Pág.19 
Pág.20
Capítulo 7 - Modo Eólio
Modo Lócrio
Escalas Modo Lócrio
Pág.21 
Pág.22
Capítulo 8 - Modo Lócrio
Índice
odos gregos é um dos assuntos mais requisitados, pesquisados, estudados, e, ao 
mesmo tempo, mais mal compreendidos sobre estudo musical. Isso acontece Mprincipalmente na internet, onde as informações nem sempre são apresentadas da 
forma correta. Enquanto muita gente acha que os modos gregos representam a grande saída 
para esmerilhar a guitarra, o assunto, na verdade, caminha na contramão disso. 
Modos gregos estão ligados à sensações causadas no ser humano, à experiência sonora. Não 
são simplesmente um amontoado de escalas para que as pessoas saiam cuspindo notas sem 
propósito algum. Nessa apostila vamos compreender o assunto, e estudar cada um dos modos, 
suas sensações, características, suas funções, etc.
Obervaçãos: pule esta parte teórica e se torne mais um a saber um monte de escala sem 
sentido algum ;)
Histórico
Modos gregos recebem esse nome exatamente por terem surgidos na Grécia antiga. Estudos 
apontam que a aplicação desse sistema de execução musical ocorre há aproximadamente 600 
anos antes de Cristo. A denominação de cada um dos modos ocorre de acordo com a região que 
a escala era usada mais frequentemente.
Início
Capítulo 1
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jazzclass.aust.com
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Jônio: proveniente da região jônia (atualmente região da Turquia banhada pelo mar Egeu)
 proveniente do povo dório (proveniente da região da Macedônica e Calcídia)
proveniente da região frígia (atualmente dentro da moderna Turquia)
proveniente da região lídia (atualmente dentro da moderna Turquia)
proveniente da região eólia (atualmente na Turquia banhada pelo mar Egeu)
Na idade média esses modos, por possuírem diferentes sonoridades e causarem diferentes 
sensações no ser humano, foram utilizados nas liturgias religiosas. Neste época surgiram mais 
dois modos.
 resultado da mistura (mixo) das escalas dórica e lídia.
 é o modo que completa a escala diatônica.
Dórico:
Frígio: 
Lídio: 
Eólio: 
Mixolídio:
Lócrio:
Mapa - © 2000 Carlos Parada, Greek Mythology
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Modal x Tonal
Antes de continuar, vamos a uma breve explicação de música tonal e música modal. Sem entrar 
em conceitos históricos, a diferença é a seguinte:
A música TONAL respeita uma tonalidade, ou seja tudo que acontece na canção tem como 
‘âncora’ o tom original. Por exemplo, se o tom da música é G (sol maior) significa que a 
harmonia respeitará essa tonalidade, os acordes do campo harmônico maior terão funções 
específicas, a escala usada na melodia será a de Sol maior, etc. E, principalmente, haverá uma 
resolução harmônica, tendo o acorde G como ponto de resolução, de descanso – na maioria 
dos casos respeitando a cadência perfeita V7 -> I. Neste caso seria D7 – G.
A música MODAL não possui toda essas características descrita acima. Ela é desenvolvida sobre 
a escala, sobre o modo escolhido. A relação acorde x escala ganha uma outra dimensão. Não 
busca-se a resolução V7 – I (pelo contrário, evita-se) e a melodia não fica presa à tonalidade, 
mas dialoga essencialmente com o modo escolhido. Por exemplo: sobre o mesmo acorde de G 
(sol maior) poderá ser aplicado os modos Jônio, Lídio e Mixolído, cada uma com sua 
característica sonora. A música modal é uma estilo mais primitivo, porém, atualmente é muito 
utilizada em diversos estilos, como jazz, fusion, heavy metal, etc.
Funcionalidade
Os modos gregos derivam de uma única escala, atualmente chamada de escala diatônica, ou escala 
maior natural. Cada grau da escala (cada nota) irá gerar uma nova escala, porém, respeitando as 
notas originais. Ficou confuso né… veja os quadro abaixo.
Em outra palavras: Mantenho as mesmas notas, porém altero a tônica da minha escala. Ou então se 
preferir: Eu interpreto a escala a partir de tônicas diferentes. Ou seja. Do primeiro grau origina o modo 
Jônio, do segundo grau, o modo Dórico e assim por diante. Lembrando: Não se altera as notas 
originais!!
I II III IV V VI VII
Vamos ver como isso fica com notas (exemplo em C)
Confira os sete modos gregos e suas respectivas relações intervalares.
Nos casos acima, podemos dizer que Dó Jônio é o primeiro modo dele mesmo (!). D Dórico é o 
segundo modo da escala de C maior. E Frígio o terceiro modo da escala de C Maior e assim por 
diante.
Obviamente, se mudarmos o tom da escala maior, ou seja, do primeiro modo, 
consequentemente mudamos todos os outros. Confira uma exemplo em G (Sol maior).
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C D E F G A B 
C,D,E,F,G,A,B,C D,E,F,G,A,B,C,D E,F,G,A,B,C,D,E F,G,A,B,C,D,E,F G,A,B,C,D,E,F,G A,B,C,D,E,F,G,A B,C,D,E,F,G,A,B
JÔNIO
DÓRICO
FRÍGIO
LÍDIO
MIXOLÍDIO
EÓLIO
LÓCRIO
G A B C D E F # 
G,A,B,C,D,E,F# A,B,C,D,E,F#,G B,C,D,E,F#,G,A C,D,E,F#,G,A,B D,E,F#,G,A,B,C E,F#,G,A,B,C,D F#,G,A,B,C,D,E
Sensações
Como já foi dito anteriormente, o grande lance dos modos gregos não é o shape, ou o desenho 
da escala, mas sim a sensação que cada modo produz. Por isso vamos ver o que cada modo 
entrega ao ouvido humano. É muito comum os músicos darem características aos modos, com 
sentimentos, cores, dias da semana, etc…
CADA MODO POSSUI UMA NOTA CARACTERÍSTICA, QUE AJUDA A ENTREGAR, REFORÇAR A 
SENSAÇÃO DE CADA MODO. NA PARTE PRÁTICA VAMOS VER CADA UMA DELAS.
 Entenda que o local do braço onde as frase é executadas, o shape usado, ou qualquer outra 
execução técnica pode ficar em segundo plano, já que o importante é a sensação gerada por 
cada modo. Confira agora a tabela relativa aos intervalos constantes em cada um dos modos, o 
que será também revisto na parte prática desse assunto.
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Modo Jônio
Capítulo 2
O Modo Jônio é o primeiro dos modos gregos. Sua principal característica é a estabilidade. Esse 
modo fica bem fácil de aprender, pois ele é exatamente a escala diatônica maior.
CARACTERÍSTICAS
Estável – Pacificador – Feliz – Alegre – Popular – Energético
Ex: C Jônio - MODO MAIOR
Nota característica: - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II – VI)
CONTEXTO HARMÔNICO
I7M – IIm7 – IIIm7 – IV7M – V7 – VIm7 – VIIIm7b5
Acordes com a nota característica em sua formação: 
IIm7 – IV7M – V (sem sétima) – VIIm7b5
Acordes de apoio: IIIm7 – Vim7
Trítono: V7
Exemplo de progressão | I | IV | V |
4J (Quarta justa) 
C D E G A B CF
T T ST T T T ST 
T 2 3 5J 6 7M4J
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IMPORTANTE
1 – Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos ‘acontecem’ sobreesta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não 
será necessário decorar um monte de outras escalas.
2 – Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do 
braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano.
3 – Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C
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Desenho 5
Desenho 1 
Modo Jônio - 3 notas por corda 
Desenho 2 
Desenho 3
Desenho 4 
Tônica Nota Característica
Modo Dórico
Capítulo 3
O Modo Dórico é o segundo dos modos gregos. Ele é o primeiro modo menor, e possui diversas 
características marcantes.
CARACTERÍSTICAS
Incerto – Pensativo – Latino – Movimento – Festivo – Dançante
Ex: C Dórico - MODO MENOR
Nota característica: - Notas de tensão: 9ª e 11ª (II – IV)
CONTEXTO HARMÔNICO
Im7 – IIm7 – bIII7M – IV7 – Vm7 – VIIm7b5 – VIII7M
Acordes com a nota característica em sua formação: 
IIm7 – IV (sem sétima) – VIm7b5 – VIII7M
Acordes de apoio: bIII7M – Vm7 
Trítono: Iv7
Exemplo de progressão | I | V | IV | V|
6ª (sexta)
C D Eb F G Bb C A
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IMPORTANTE
1 – Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos ‘acontecem’ sobre 
esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não 
será necessário decorar um monte de outras escalas.
2 – Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do 
braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano.
3 – Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Dórico
T ST T T T ST T 
T 2 3m 4J 5J 76 
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Desenho 4
Modo Dórico - 3 notas por corda 
Desenho 1 
Desenho 2
Desenho 3
Tônica Nota Característica
Desenho 5 
Modo Frígio
Capítulo 4
Esse é o terceiro dos modos Gregos. O modo Frígio se caracteriza pelo intervalo de segunda 
menor existente entre a tônica e a II nota da escala.
CARACTERÍSTICAS
Exótico – Espanhol – Psicodélico – Intenso – Flamenco – Enigma
Ex: C Frígio - MODO MENOR
Nota característica: - Notas de tensão: 11ª e b13ª (IV – VI)
CONTEXTO HARMÔNICO
Im7 – bII7M – bIII7 – IVm7 – Vm7b5 – bVI7M – bVIIIm7
Acordes com a nota característica em sua formação: bII7M – Vm7b5 – bVIIIm7 - bIII7
Acordes de apoio: IVm7 – bVI7M
Trítono: bIII7 (a sétima nota do acorde será exatamente a nota característica do modo. Ao 
utilizá-la no acorde, forma-se o trítono)
Exemplo de progressão | I | IV | III | IV |
b2 (segunda menor) 
C Eb F G Ab Bb C Db
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IMPORTANTE
1 – Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos ‘acontecem’ sobre 
esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não 
será necessário decorar um monte de outras escalas.
2 – Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do 
braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano.
3 – Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Frígio
ST T T T ST T T 
T 3m 4J 5J 6m 72m 
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Desenho 3
Modo Frígio 3 - notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Tônica Nota Característica
Desenho 4 
Desenho 5 
Modo Lídio
Capítulo 5
Modo Lídio é o quarto dos modos gregos. Ele é muito usado em diversos estilo de música, como 
rock instrumental.
CARACTERÍSTICAS
Mistério – Suspenso – Urgente – Urbano – Força – Inesperado
Ex: C Lídio - MODO MAIOR
Nota característica: - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II – VI)
CONTEXTO HARMÔNICO
I7M – II7 – IIIm7 – #IVm7b5 – V7M – VI7 – VIIIm7
Acordes com a nota característica em sua formação: 
II (sem a sétima) – #IV7m7b5 – V7M – VIIm7
Acordes de apoio: IIIm7 – Vim7
Trítono: Ii7
Exemplo de progressão | I | II | III | II | I |
#4 (Quarta aumentada)
C D E G A B C F#
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IMPORTANTE
1 – Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos ‘acontecem’ sobre 
esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não 
será necessário decorar um monte de outras escalas.
2 – Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do 
braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano.
3 – Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Frígio
T T T ST T T ST
T 2 3 5J 6 7M4# 
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Desenho 3
Modo Lídio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Tônica Nota Característica
Desenho 4 
Desenho 5 
Modo Mixolídio
Capítulo 6
O modo Mixolídio é o quinto modo grego. ele aparece mais tarde, e se origina da mistura dos 
modos Lídio e Dórico.
CARACTERÍSTICAS
Blues – Transiente – Baião – Jazz – Country – Regional
Ex: C Mixolídio - MODO MAIOR
Nota característica: - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II – VI) 4ª -> nota de passagem
CONTEXTO HARMÔNICO
I7 – IIm7 – IIIm7b5 – IV7M – Vm7 – VIm7 – bVIII7M
Acordes com a nota característica em sua formação: I7 – IIIm7b5 – Vm7 – bVII7M
Acordes de apoio: IIm7 – IV7M – Vim7
Trítono: I7 (a sétima nesse caso, é que causa o trítono, e também a nota característica do 
modo, nesse caso especial no acorde com tônica da escala)
Exemplo de progressão | I | II | IV | I |
7 (sétima) 
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IMPORTANTE
1 – Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos ‘acontecem’ sobre 
esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não 
será necessário decorar um monte de outras escalas.
2 – Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do 
braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano.
3 – Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Mixolídio
T T ST T T ST T
T 2 3 4J 5J 6 7
C D E F G A C Bb
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Desenho 3
Modo Mixolídio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Tônica Nota Característica
Desenho 4 
Desenho 5 
Modo Eólio
Capítulo 7
O modo Eólio é o sexto modo grego. É muito conhecido, principalmente pela larga utilização 
em estilos como rock e heavy metal. Ela é fácil de se adaptar pois é exatamente a escala menor.
CARACTERÍSTICAS
Melancólico – Triste – Sombrio – Romântico – Esperançoso – Reflexivo
Ex: C Eólio - MODO MENOR
Nota característica: - Notas de tensão: 9ª e 11ª (II – IV)
CONTEXTO HARMÔNICO
Im7 – IIm7b5 – bIII7M – IVm7 – Vm7 – bVI7M – bVIII7
Acordes com a nota característica em sua formação: IIm7b5 – IVm7 – bVI7M – bVII7
Acordes de apoio: bIII7M – Vm7
Trítono: bVII7 (novamente vemos o caso de que a sétima do acorde, que gera o trítono, é 
também a nota característica do modo)
Exemplo de progressão | I | VI | III | VII |
b6 (sexta menor)
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1 – Você conhece os desenhos daescala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos ‘acontecem’ sobre 
esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não 
será necessário decorar um monte de outras escalas.
2 – Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do 
braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano.
3 – Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Eólio
T ST T T ST T T
T 2 3m 4J 5J 76m 
C D Eb F G Bb C Ab
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Desenho 3
Modo Eólio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Tônica Nota Característica
Desenho 4 
Desenho 5 
Modo Lócrio
Capítulo 8
O modo Lócrio é o último dos modos gregos, e utilizado para ‘fechar’ a escala diatônica. É o 
menos usado de todos os modos.
CARACTERÍSTICAS
Nervoso – Tenso – Feio – Instável – Conflituoso – Obscuro
Ex: C Lócrio 
Nota característica: - Notas de tensão: b9ª – b13 e 11ª (II – VI – IV)
CONTEXTO HARMÔNICO
Im7b5 – bII7M – bIIIm7 – IVm7 – bV7M – bVI7 – bVIIIm7
Acordes com a nota característica em sua formação: Im7b5 – bIIIm7 – bV7M – bVI7
Acordes de apoio: bII7M – IVm7 – bVIIm7
Trítono: bVI7 (novamente vemos o caso de que a sétima do acorde, que gera o trítono, é 
também a nota característica do modo)
Exemplo de progressão | I | V | VI |
b5 (quinta diminuta)
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IMPORTANTE
1 – Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos ‘acontecem’ sobre 
esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não 
será necessário decorar um monte de outras escalas.
2 – Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do 
braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano.
3 – Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 
4 – Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Lócrio
ST T T ST T T T
T 2m 3m 4J 6m 75dim 
C Db Eb F Ab Bb C Gb
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Desenho 3
Modo Lócrio - 3 notas por corda
Desenho 1
Desenho 2
Tônica Nota Característica
Desenho 4 
Desenho 5 
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