Trovadorismo: Literatura Medieval

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Trovadorismo
• Idade Média 
 ➣ Início: no ano de 476 (séc. V) com a conquista de Roma.
 ➣ Término: no ano de 1453 (séc. VX) com a queda de Constantinopla.
• Herança do período de dominação: o cristianismo. A igreja católica concentrou um grande poder religioso.
• Domínio da Igreja: perfeição e superioridade de Deus sobre o ser humano imperfeito e pecador.
• Teocentrismo
• Controle da produção cultural pela igreja na época.
• A escrita e a leitura ficavam restritas aos mosteiros.
• Os religiosos produziam ou traduziam textos sagrados que não representassem uma ameaça ao poder da igreja.
• A produção dos textos era manuscrita.
• O latim era a língua literária.
• A maior parte da produção abordava temas religiosos.
• A morte do imperador Carlos Magno, em 814, desencadeou o enfraquecimento do poder central e obrigou a sociedade medieval a se reorganizar em torno dos grandes proprietários de terra, os senhores feudais.
• Formaram-se pequenas cortes, seus membros tinham uma relação de dependência pessoal: a vassalagem.
• Esse servilismo dos vassalos ao seu suserano e dos fiéis a Deus dá origem ao princípio básico da literatura medieval: a afirmação da total subserviência de um trovador à sua dama (no caso da poesia) ou de um cavaleiro à sua donzela (no caso das novelas de cavalaria).
• No séc. XII (ano de 1140), Portugal consolida-se como estado independente, pois ocorre a separação do reino de Leão e Castela.
 ➣ O laço mais forte entre eles era a língua: o galego-português.
• Os trovadores galego-portugueses desenvolvem sua lírica amorosa claramente influenciados pela literatura provençal (região do sul da França, Portugal e Espanha).
• Nessa época, o período das grandes invasões já havia passado e os cavaleiros viram-se de uma hora para outra sem função social. Era preciso criar para eles um novo papel.
• A solução desse quadro veio com a idealização de um código de comportamento amoroso, que ficou conhecido como amor cortês.
 ➣ Esse código transferia a relação de vassalagem entre cavaleiros e senhores feudais para o louvor às damas da sociedade.
• A formação da sociedade portuguesa coincide com as primeiras produções literárias do Trovadorismo, logo, passa a ser considerado a primeira manifestação literária da língua portuguesa (século XII ao XIV).
Projeto Literário 
• Os agentes do discurso: 
 ➣ Jograis: recitadores, cantores e músicos ambulantes que eram contratatos pelo senhor para divertir a corte.
 ➣ Trovadores: nobres que praticavam a arte de trovar (apresentam as cantigas pelos jograis).
• Cenário: Enquanto que nos mosteiros circulavam os textos escritos em latim, nos castelos e na corte circulava a literatura oral, produzida em linguagem local voltada para o deleite de homens e mulheres da nobreza e para legitimar o novo papel social assumido pelos cavaleiros.
• Logo, o código de cavalaria teve como princípio básico a subordinação a Deus e às damas – centro dos textos literários do período.
O trovadorismo e o público 
• A lírica trovadoresca é uma poesia da sociedade.
• Era função da dama reconhecer e recompensar o trovador que cumprisse todas as regras do amor cortês. Se não fizesse isso, o trovador tinha o direito de denunciá-la publicamente por meio de cantigas satíricas.
• Outros trovadores também podiam censurar, em suas cantigas, o comportamento inadequado de trovadores que não seguissem as regras de conduta do amor cortês.
• Regras da conduta amorosa: 
 ➣ O trovador deveria expressar seus desejos e súplicas a uma mulher da nobreza, casada e com posição reconhecida (relação de vassalagem).
 ➣ Mulher era a senhora e o homem o seu servidor.
 ➣ Não interferir no amor de uma dama que está perfeitamente unida a um outro.
 ➣ Fugir à avarice (avareza). 
 ➣ Evitar a mentira.
 ➣ Não contar os segredos do amor a vários confidentes.
 ➣ Obedecer a todos os pedidos da dama.
 ➣ Não ser maledicente.
 ➣ Não trair o segredo dos amantes.
 ➣ Em qualquer circunstância, mostrar-se polido e cortês.
 ➣ A conquista difícil torna o amor com valor.
 ➣ Todo amante deve empalidecer em presença da amante.
 ➣ Em suma, prezava-se pela:
 ➣ Generosidade, lealdade e, acima de tudo, pela cortesia.
O amor e a sátira 
• Cantigas de amor:
 ➣ Desenvolvem um mesmo tema – o sofrimento provocado pelo amor não correspondido (a coita do amor).
 ➣ Como o princípio do amor cortês é a idealização da dama por seu trovador, os textos não manifestam a expectativa de que esse amor se concretiza.
• Cantigas satíricas:
 ➣ Abordam uma variedade de temas, sempre expressando um olhar crítico para a conduta de nobres (homens e mulheres) nas esferas individual e social.
 ➣ Assim, os trovadores podem ridicularizar um nobre que se envolve com uma serviçal ou aqueles que não percebem a traição da esposa.
• A linguagem da vassalagem amorosa:
 ➣ Linguagem oral (unindo poesia e música).
 ➣ Emprego de metros regulares e a presença constante de rimas para facilitar a memorização das cantigas.
 ➣ Uso de termos que definiam a vassalagem amorosa –senhor, mia senhor, senhor fremosa - para nomear a dama em função da posição que ela ocupava socialmente.
• As cantigas foram preservadas graças às coletâneas manuscritas, conhecidas como cancioneiros medievais.
• Cancioneiro da Ajuda: acredita-se que tenha sido compilado na corte de D. Alfonso X, no final do séc. XIII. Contém apenas cantigas de amor dos poetas mais antigos.
• Cancioneiro da Vaticana: compilação encontrada na biblioteca do Vaticano. Inclui cantigas de amor, de amigo e de escárnio e maldizer galego-portuguesas.
• Cancioneiro da Biblioteca Nacional: o mais completo dos cancioneiros. Contém um pequeno tratado de poética trovadoresca, a “Arte de trovar”.
Cantigas líricas 
• Cantigas de amor: principais características
 ➣ Originadas das cantigas provençais.
 ➣ Língua galego-português.
 ➣Temas: paixão infeliz, o amor não correspondido do trovador em relação à sua senhora.
 ➣ O eu lírico é sempre masculino e representa o trovador que dirige elogios a sua amada.
 ➣ O trovador que sofre e se auto denomina coitado, cativo, aflito, enlouquecido, sofredor.
 ➣ A dama é identificada por termos que destacam suas qualidades físicas (fremosa, delgada, de bem parecer), morais (bondade, lealdade), sociais (bom sen, falar mui bem).
• Cantigas de amigo: principais características
 ➣ Falam de uma relação amorosa concreta que acontece entre pessoas simples, que vivem no campo. O tema central dessas cantigas é a saudade.
➣ Dizem respeito aos sentimentos e à vida campesina, às moças simples que vivem nas aldeias e nos campos.
 ➣ O eu lírico é sempre feminino e representa a voz de uma mulher (amiga)que manifesta a saudade pela ausência do amigo (namorado ou amante).
 ➣ O cenário é muito importante nesses textos e sempre caracterizam um ambiente campesino.
 ➣ Várias personagens participam do “universo amoroso” criado na cantiga de amigo, além da donzela e de seu amante: mãe, amigas, damas de companhia.
 ➣ Essas personagens são testemunhas do amor que a amiga dedica ao seu namorado. A mãe, às vezes, representa um obstáculo para a realização dos encontros entre os amigos.
 ➣ O tom das cantigas de amigo é mais positivo e otimista, embora falem de saudade, tratam de um amor que é real e ocorre entre pessoas de condição social semelhante. Por esse motivo, a amiga se define frequentemente como alegre (leda).
 ➣ Essas canções sempre apresentam refrão. Os versos utilizados nessas composições costumam ter cinco sílabas métricas (redondilha menor).
Tipos de cantigas de amigo 
• Apesar de o tema ser a saudade, essas cantigas se desenvolvem em cenários diferentes. 3 tipos:
• Cantigas de romaria: a amiga convida as irmãs ou amigas para irem com ela a uma capela, onde encontrará seu amigo, ou as convida para bailarem em frente à igreja.
• Cantigas de barcarola ou marinha: a amiga dirige-se ao mar, como confidente a quem fala sobre a ausência do seu amado.
• Cantigas de alba: relacionam o tema do amor ao amanhecerdo dia.
• Cantigas satíricas: apresentam críticas ao comportamento social de seus pares, difamavam alguns nobres ou denunciavam as damas que deixavam de cumprir seu papel no jogo do amor cortês. Elas podem ser de escárnio ou de maldizer.
 ➣ Cantiga de escárnio: O trovador critica alguém por meio de palavras de duplo sentido para que não sejam facilmente compreendidas. O efeito satírico dessas cantigas é obtido por meio de ironias, trocadilhos e jogos semânticos. Em síntese: ridicularizam o comportamento de nobres ou denunciam as mulheres que não seguem o código do amor cortês.
 ➣ Cantigas de maldizer: o trovador faz suas críticas de modo direto, explícito, identificando, na maioria das vezes, a pessoa satirizada. Essas cantigas costumam apresentar linguagem ofensiva e palavras de baixo calão. Muitas vezes tratam das indiscrições amorosas de nobres e membros do clero.
Novelas de cavalaria 
• São os primeiros romances, ou seja, longas narrativas em versos surgidas no séc. XII. Contam as aventuras vividas pelos cavaleiros andantes e tiveram origem no declínio do prestígio da poesia dos trovadores.
• Tiveram intensa circulação pelas cortes medievais e ajudaram a divulgar os valores e a visão de mundo característicos na sociedade desse período.
• Estão organizadas em três ciclos, de acordo com o tema que desenvolvem e com o tipo de herói que apresentam.
• Ciclo clássico: novelas que narram a guerra de Troia e as aventuras de Alexandre, o Grande. O ciclo recebe essa denominação porque seus heróis vêm do mundo clássico mediterrâneo.
• Ciclo arturiano ou bretão: histórias envolvendo o rei Arthur e os cavaleiros da Távola Redonda. Nessas novelas podem ser identificados vários núcleos temáticos: a história de Percival, a história de Tristão e Isolda, as aventuras dos cavaleiros da corte rei Arthur e a demanda do Santo Graal.
• Ciclo carolíngio ou francês: histórias sobre o rei Carlos Magno e os 12 pares da França.
• Dos três ciclos, o arturiano permanece como um dos temas literários mais explorados, sendo objeto de romances, poemas e filmes até hoje.