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André Oliva Teixeira Mendes
Aula 13: A Belle Époque
Texto X: JONES, Colin. Paris. Biografia de uma cidade. Porto Alegre, L&PM, 2009, 
pp. 323- 408.
História da Arte
Contexto Histórico
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Durante o séc. XIX centros urbanos tornaram-se pólos de 
atração populacional, especialmente por conta do crescimento 
industrial
-É durante a noite que “os demônios despertam e preenchem o 
espaço urbano” (Maria S. Bresciani)
Tempo de 24h tira o homem do tempo da natureza (variável, de 
acordo com as atividades a serem cumpridas) e coloca-o no 
tempo do patrão, abstrato e reprodutivo (capaz de produzir 
riqueza em sociedades disciplinadas)
Atividade e barulho podiam ser percebidos tanto durante o dia 
(trabalho), como a noite (prostituição, jogo, teatro, ladrões...)
Cidade torna-se o palco de grande contraste entre a opulência 
material nela gerada e a degradação humana de seus 
habitantes
Vista do alto da R. Champlain. Paris, 20°Arrondissement. Charles Marville. Musée Carnavalet/Roger-Viollet (1877).
Contrastes da cidade
“O inferno é uma cidade semelhante 
a Londres, uma cidade esfumaçada 
e populosa. Existe aí todo o tipo de 
pessoas arruinadas e pouca 
diversão, ou melhor, nenhuma, e 
muito pouca justiça e menos ainda 
compaixão”
Percy Shelley (Peter Bell III, 1819)
Widnes, Inglaterra (séc. XIX).
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Aumento da população urbana 
gerou pressão por moradia a 
preços acessíveis, ampliando o 
volume de habitações populares 
e favelas
Cortiço londrino (Londres, 1880).
Nesses antigos casarões pessoas viviam amontoadas, sem 
água corrente, saneamento básico ou aquecimento (única 
forma de calefação era por meio de fogueiras)
Dosshouse. Alojamentos coletivos. Londres (ca. 1860).
Dosshouse. Alojamentos coletivos. Londres (ca. 1860).
-Sanitaristas alegavam que custos em saneamento seriam menores que 
custos ocasionados por doenças (perda de salário e falta no emprego);
-Trabalho urbano preteria o imigrante por este ser considerado um 
degenerado (darwinismo social).
Bairros operários apresentavam condições tão ruins de vida 
que seriam necessários os responsáveis por causar, em 2 ou 3 
gerações, verdadeira degeneração biológica em seus 
habitantes
Fortalecimento de teorias como a da degeneração humana 
promovida pela pobreza
Na Inglaterra a manutenção da massa de desempregados 
existente mobilizava, no início do séc. XIX, £ 4 milhões por 
parte dos cofres públicos
-Para alguns observadores, degeneração seria extensiva a toda a cidade
-Em 1871 esses valores subiam para £ 7 milhões
André Oliva Teixeira Mendes
“Havia covis de ópio onde se 
podia comprar o esquecimento, 
covis de horror onde a memória 
dos antigos pecados podia ser 
destruída pela loucura dos 
pecados que eram novos”
(Oscar Wilde, O retrato de Dorian Gray)
A New Vice: Opium Dens in France. Le Petit 
Journal (05/ 07/ 1903).
Workhouses
Projeto de uma workhouse em Sampson Kempthorne.
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Em formato cruciforme, abrigava 
cerca de 300 desempregados
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5d/Sampson_Kempthorne_workhouse_design_for_300_paupers.jpg
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//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fe/Sampson_Kempthorne_workhouse_design_for_300_paupers,_plan_view.jpg
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Jantar na ala feminina da St. Pancras Workhouse, (Londres, ca. 1870).
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/85/Women_mealtime_st_pancras_workhouse.jpg
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Crianças em Crumpsall workhouse (ca. 1895).
-Responsabilização pelos 
pobres remete à Peste 
Negra (Lei dos Pobres, 
1388);
-Leis de 1834 
desencorajavam a 
prestação de ajuda a quem 
se recusasse a entrar num 
local de trabalho;
-Recolhidos recebiam 
alojamento e emprego;
-Assistência médica 
gratuita e educação para 
crianças;
-Entre 1840 e 1870 foram 
construídas cerca de 150 
casas de trabalho.
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//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/97/Children_at_crumpsall_workhouse_circa_1895.jpg
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/97/Children_at_crumpsall_workhouse_circa_1895.jpg
Desenvolvimento urbano de Londres
1900
1880
Tornaram-se comuns as comparações entre 
os cortiços e seus moradores e os habitantes 
da África e ilhas do sul, inclusive pelo 
desconhecimento que se tinha desses homens 
e mulheres.
https://lh6.googleusercontent.com/-uJ6XXLJtf6o/TW1NmSlHxnI/AAAAAAAAAlE/NhC-Kcx7gk0/s1600/Londres_1880.jpg
https://lh6.googleusercontent.com/-uJ6XXLJtf6o/TW1NmSlHxnI/AAAAAAAAAlE/NhC-Kcx7gk0/s1600/Londres_1880.jpg
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Preocupação com a sazonalidade 
obrigou algumas empresas a conter 
e reter parte de seus funcionários, 
ocupando-os em trabalhos 
diversos, mantendo-os sóbrios e 
responsáveis (preocupação 
patrimonial)
Inauguração da vila Maria Zélia. São Paulo (1917).
No caso francês, quando Luiz 
Bonaparte assumiu a presidência 
da República (1848) já planejava a 
revitalização da capital francesa, 
pondo em prática um dos mais 
ambiciosos planos de revitalização 
urbana, tornando-se a “cidade da 
modernidade”
André Oliva Teixeira Mendes
Reurbanização de Paris
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Proposta de Napoleão III era transformar Paris de “uma 
cidade enferma na capital do mundo, a luz esplendorosa da 
era moderna”
-Expropriações para o bem público eram permitidas desde 1852, 
visando permitir o desenvolvimento ferroviário;
-Cidade ganhou ruas retilíneas, demolindo-se o velho e construindo o 
novo (especulação imobiliária, quando empreendedores adquiriram 
prédios a preços baixos na região central da cidade, reconstruiam e 
vendiam como espaços comerciais e residenciais).
Crescimento da área da cidade (de 3.500 para 8.000 hectares 
em 1860) foi acompanhada por crescimento populacional (1 
milhão de habitantes em 1851 para 1,9 milhões em 1872 e 3 
milhões em 1914)
Mais que embelezar a cidade, ações visavam ampliar a 
circulação, segurança, e salubridade da cidade
Paris, tempo de chuva. Gustave Caillobotte. Art Institute of Chicago, óleo, 2,12 X 2,76m (1877).
Pintou a Paris de Haussmann
Realista e monumental
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d4/Gustave_Caillebotte_-_Jour_de_pluie_%C3%A0_Paris.jpg
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-Mecanismos como ampliação de boulevares e ruas, assim como o 
próprio crescimento da cidade, não eram propostas novas, mas 
ganharam outra perspectiva
Em boa medida a responsabilidade por administrar a “nova” Paris foi 
dada ao barão Georges-Eugène Haussmann (1809- 91), o “artista 
demolidor”
Foram projetadas grandes artérias, bolsões verdes e destinação para 
refugos (ampliação dos esgotos)
-Haussmann criou uma estrela de 12 avenidas amplas em volta do Arco 
do Triunfo;
-Nessa região, entre 1860- 68 grande mansões foram erguidas sobre os 
escombros da antiga cidade.
Plano criado para o centro da cidade, previa a reformulação da área em 
um dos extremos dos Campos Elíseos
A Île de la Cité, até então densamente ocupada, foi transformada em 
centro administrativo, com a construção de novos prédios e 
deslocamento da população (de 15.000 habitantes caiu para 5.000 )
Eixo Monumental
La Dèfance
Praça da Concórdia
Arco do Triunfo
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Paris transforma-se em um 
só monumento,com seus 20 
distritos interligados por 
avenidas e praças
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Vista aérea do Arco do Triunfo.
André Oliva Teixeira Mendes
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Apesar da euforia burguesa, 
população pobre e 
trabalhadora vivia situação 
precária
Avenida Saint-Marcel. Charles Marville.
Avenida Saint-Marcel. Charles Marville.
Eixo monumental da Ópera (Paris, 1880).
http://www.flickr.com/photos/photohistorytimeline/3077039137/
http://www.flickr.com/photos/photohistorytimeline/3077039137/
Ópera (Paris, 1880).
Para os envolvidos no crescimento da 
cidade “Haussmann parecia ter 
inventado uma espécie de círculo 
virtuoso que conjugava as energias 
privadas e públicas de modo a construir 
novas casas, fornecer emprego em massa 
(...), realizar marcante contribuição à 
saúde pública, embelezar a cidade e, por 
fim, suprir a burguesia financeira com 
lucros polpudos”
Rua Mouffetard (Paris, c.a. 1850).
Antro de prostituição, cortiços, açougues, região foi 
totalmente reformulada por Haussmann, tornando-
se num nos endereços mais cobiçados da cidade
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Haussmann responsabilizou-se 
por retirar toda a estrutura 
produtiva e popular do centro 
da cidade, deslocando-as para a 
periferia
Retificação do rio Sena.
Ponte Neuf e praça da Concórdia (Paris, 1880).
Rua de Presbourg (Paris, 1880).
Exibida na Exposição Internacional de 
Melborne.
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Apesar das mudanças, teriam 
surgido dentro da Paris antiga 
(região central) projetos que 
foram estendidos até os limites da 
cidade, dedicando-se especial 
atenção às estações ferroviárias
Gare Dorsay
Estações ganharam vias de acesso amplas que 
garantiam o seu destaque na paisagem
Muitas dessas vias retilíneas foram construídas 
mediante a destruição de igrejas medievais
Gare de Lyon
Antiga estação de trem, a Gare d’Orsay foi transformada em museu em 1973.
Gares tornaram-se as novas portas da cidade
Intenção era retirar do Louvre a coleção de 
impressionistas, concentrando-a toda em um único lugar
Uso de ferro e vidro, tão comum nas 
construções dessa época.
Uma das 7 pinturas da estação 
feitas pelo autor para a 3ª 
Exposição Impressionista
Apesar das máquinas e estrutura 
metálica, preocupação é com luz e cor
Gare Saint-Lazare. Claude Monet. Museu d’Orsay, óleo, 060 X 0,80m (1877).
Outro de seus projetos de 
reurbanização da cidade 
pautava-se na criação de 
espaços verdes como pulmões 
da cidade, cuidados sob a ótica 
do paisagismo
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Bois de Boulogne (Paris, 1852).
Foram entregues à cidade os 
parques Bois de Boulogne e 
Vincennes (1852 e 1860, 
respectivamente), até então 
espaços pertencentes ao Estado
Juntamente com as praças, 
também investiu-se em feiras, 
rede de esgoto e cemitérios, 
mantendo a perspectiva de 
saúde pública
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Esgotos do boulevard Sebastopol.
Rede, existente desde 1370, foi reformulada por Eugène 
Belgrand, atingindo uma extensão de 600km em 1878
Maior parte das novas casas passaram a ser 
dotadas de abastecimento de água (cerca de 
2/3 delas) e gás (20%)
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Desde o início do séc. XIX foram 
construídos diversos cemitérios 
fora dos limites da cidade, entre 
eles Montmartre (norte), o 
cemitério do Père-Lachaise (leste), 
o de Montparnasse (sul) e, no 
coração da capital, o cemitério de 
Passy
Cemitério do Père-Lachaise é o maior de Paris, pasando por diversas ampliações (originalmente com 17 hectares).
Hoje ocupa uma área de 43 hectares
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Ossadas dos cemitérios 
desativados foram acomodadas 
para grandes catacumbas no 
subterrâneo da cidade, 
aproveitando-se antigas galerias 
cavadas pelos romanos 
(pedreiras)
Belle Époque
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-Caracterizou-se por uma cultura urbana de 
divertimento incentivada pelo crescimento dos meios de 
comunicação e transporte, aproximando ainda mais as 
principais cidades do planeta;
-Inovações tecnológicas como o telefone, o telégrafo sem 
fio, o cinema, a bicicleta, o automóvel, o avião, 
permitiram novas percepções da realidade;
-Paris (Cidade Luz), era considerada o centro produtor e 
exportador da cultura mundia;
-Teatros, exposições, cinemas, entraram no cotidiano da 
burguesia;
-Estilo chamado art nouveau foi típico da Belle Époque.
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Rua deixou de ser apenas via de 
passagem para transformar-se 
em um espaço mais democrático 
dedicado ao passeio, 
comunicação, ostentação e 
exibição, com seus bares, vitrines, 
cafés, confeitarias, boulevares... 
O baile no Moulin de la Galette. Auguste Renoir. Óleo. Museu d’Orsay, Paris, 1,31 X 1,75m (1876).
Cafe de la paix. Paris (s/d).
1ª sessão de cinema com público, promovida pelos irmãos Lumière e mais 09 filmes.
Chegada de um comboio à estação da Ciotat (1897).
Grand Café (Paris, 28/ 12/ 1895)
Nouvelle Athènes. Place Pigalle, Paris 
(início séc. XX).
Gran Cafe Parisien. Paris (séc. XIX).
Exposições Universais
Criadas em 1851 (Londres), existiram com sistematicidade até 
1915 (guerra tornou-se uma nova forma de exibição)
Em 1878 o nº de visitantes atingira a cifra de 16 milhões, sendo o 
dobro em 1889, quando da inauguração da Torre Eiffel
Proposta universal não apenas por seu caráter internacional, mas 
por ambicionar “abraçar” o universo na extensão enciclopédica 
do séc. XVIII (abordagem de diversos temas)
Se Julio Verne era capaz de dar a volta ao mundo em 80 dias, a 
Exposição de 1889 prometia deixar os espectadores fazê-lo em 
apenas 6 horas
Tratava-se de uma época onde tudo era feito para ver e ser visto
-Fenômeno com função de instruir e industriar as massas com relação 
a novos padrões de uma sociedade industrial
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Vista da Exposição Universal de 1867. Édouard Manet. National Museum of Art, Architecture and Design 
(Oslo). Óleo, 1,08 X 1,96m (1867). 
Trata-se da 1ª pintura sobre a “nova” Paris
Com seus 300m de altura, foi duramente criticada, 
com direito a abaixo-assinados contra ela
“A Torre Eiffel, que nem mesmo a gananciosa 
América, temos certeza, não queria, é a desonra de 
Paris. Todo mundo sabe disso, todo mundo fala 
nisso e todo mundo esta profundamente aborrecido 
com isso- e somos apenas o débil eco da opinião 
pública universal, que, com todo o direito, esta 
alarmada. Basta imaginar uma torre 
vertiginosamente ridícula dominando Paris como 
uma gigantesca e negra chaminé de fábrica, 
esmagando com maciça barbárie a catedral de 
Notre-Dame, a Saint-Chapelle, a torre Saint-
Jaques, o Louvre, o domo do Hotel dos Inválidos, o 
Arco do Triunfo etc.” 
Pavilhão de exposições da Exposição Universal de 1889.
Arco aos pés da Torre servia de pórtico de entrada.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/92/Paris-LOC_cph_3b40741.jpg
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Galeria das Máquinas (1889).
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Exposições serviram para 
divulgar modelos burgueses, 
considerados indiscutíveis
Apesar do avanço da fotografia, 
mostrou-se preponderante o uso de 
gravuras sobre a Exposição, 
difundidas em diferentes veículos de 
imprensa
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5c/Vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_de_l%27Exposition_universelle_de_1889.jpg
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5c/Vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_de_l%27Exposition_universelle_de_1889.jpg
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/17/Paris_1889_plakat.jpg
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Exposição responsabilizou-se 
também por divulgar a lógicada civilização
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Expressão material das Exposições 
foram as lojas de magazine, 
pautadas em giro alto e pequenas 
margens de lucro (mantinham 
estoques grandes e variados, 
ampliando suas vendas com 
catálogos postais
Loja de departamentos Bom Marché (Paris, final do séc. XIX).
Boulevard Haussmann (Paris, 1880).
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f8/Blv-haussmann-lafayette.jpg
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Cúpula da Galeria Laffayete (Paris, 1893).
Considerada uma das maiores lojas de departamento de 
toda a Europa, sua principal loja fica no boulevard 
Haussmann, com 10 andares
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Centro da cidade tornou-se uma 
grande vitrine para consumo, 
enquanto a periferia crescia 
aceleradamente em termos 
populacionais, incentivada pela 
(i)migração e crescimento 
industrial
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Desenvolvimento dos cartazes
como forma de comunicação 
com consumidores em 
potencial (propaganda)
Pôsteres de Henri Tolouse-Lautrec (1891 e 1892).
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/17/Lautrec_moulin_rouge%2C_la_goulue_%28poster%29_1891.jpg
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Rótulo de loção Edista. Cartão postal.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/db/Lotion_edista.jpg
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Alphonse Mucha 
Lei de 1881 liberou colar cartazes nas ruas
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7c/Mucha-Maud_Adams_as_Joan_of_Arc-1909.jpg
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Art Noveau
-Não foi dominada pela pintura, sendo um estilo 
essencialmente ligado ao designe e arquitetura;
-Vínculos com a 2ª fase da Revolução Industrial (novos 
materiais como o ferro e o vidro);
-Representou momento de grandes avanços técnicos nas 
artes gráficas (litografia e cartazes);
-Influência do estilo oriental, valorizando o espaço em 
branco e a composição precisa dos elementos figurativos;
-Na arquitetura, destaca-se um estilo floreado, com 
formas orgânicas inspiradas em folhagens, flores, cisnes, 
labaredas.
André Oliva Teixeira Mendes
Rua da Galeria de Paris, nºs 26 a 34 (Porto). Rua Cândido dos Reis, nºs 75 a 79 (Porto).
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ae/Edificio_Arte_Nova_Portugal_Henrique_Matos.jpg
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http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ef/Casa_Arte_Nova_Rua_Candido_Reis_%28Porto%29.JPG
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ef/Casa_Arte_Nova_Rua_Candido_Reis_%28Porto%29.JPG
Com as curvas e formas orgânicas 
inspiradas na flora, cisnes, labaredas, a Art 
Nouveau colocava-se quase como uma ironia 
à geometria de Haussmann
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Paris foi reconstruída seguindo-se 
as mesmas premissas estabelecidas 
por Haussmann e, na opinião de 
Jules Simon, terminou-se na 
liberdade o que fora iniciado no 
despotismo 
Prédio na rua Réaumur. Philippe Jouannin e Édouard Singery (1900).
Construção Art Nouveau com forte 
“influência” gótica
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ac/Rue_Reaumur%2C_61.jpg
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ac/Rue_Reaumur%2C_61.jpg
Térreo e mezanino com uso comercial
Sótão como morada de empregados
2 ou 3 andares usados 
como morada (aluguel)
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ac/Rue_Reaumur%2C_61.jpg
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ac/Rue_Reaumur%2C_61.jpg
Prédio da rua Reaumur. Ernest Pergod (1898).
Fachada caracteriza vocação 
comercial e residencial da 
construção, tão comum à época, 
além da influência no uso do 
metal
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e8/Rue_Reaumur_69.JPG.JPG
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Rua Reaumur. Philippe Jolwald e Charles. 
Devillard (1900).
-Surgimento da figura do porteiro 
para proteger o patrimônio;
-Invenção do elevador (Ottis- 1880) 
tornou os andares superiores mais 
cobiçados, além de adotarem uma 
entrada separada para empregados 
e patrões;
-Cômodos funcionais tinham acesso 
ao corredor, as melhores salas e 
quartos de dormir tinham vistas 
melhores, e uso de gás e água 
encanada, além do aquecimento 
central e banheiro;
-Comodidade e conforto tornaram-
se necessários para os inquilinos
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/77/Rue_Reaumur_97.JPG
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/77/Rue_Reaumur_97.JPG
Educação (parte). Louis Comfort Tiffany. Linsly-Chittenden Hall da Universidade de Yale (1890).
Moda
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-Forte influência do Art Noveau, especialmente nas 
formas curvilíneas;
-Cinturas extremamente afuniladas;
-Golas altas e decotes fechados;
-Saias sem anquinhas, porém volumosas, muito 
ajustadas e em formato de sino;
-Chapéus com flores sobre coques;
-Botas de cano curto;
-Banhos de mar com malhas de lã, meias, sapatos e 
capa.
André Oliva Teixeira Mendes
Petersons magazine. Tarde de verão (1886).
Petersons magazine. Chá das 17h00 (1886).
http://www.flickr.com/photos/odisea2008/3076696543/in/photostream/
http://www.flickr.com/photos/odisea2008/3076696543/in/photostream/
http://www.flickr.com/photos/odisea2008/3076700963/in/photostream/
http://www.flickr.com/photos/odisea2008/3076700963/in/photostream/
André Oliva Teixeira Mendes
Se por um lado o período que se 
estende do último quartel do séc. 
XIX até a Grande Guerra 
presenciou a euforia da Belle 
Époque, por outro também viu 
florescer o decadentismo do Fin-
du-siècle
André Oliva Teixeira Mendes