AS HISTÓRIA DA ARTE CONTEMPORANEA

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AS–HISTÓRIADAARTECONTEMPORANEA
ASI
Pergunta1
1. Ospintoresdeaçãobuscavam revelarverdadesfundamentaisqueseescondiam no
inconscientedoartista.Elesnãoeram guiadospelosprocessosdetomadadedecisão
conscienteseseexpressavam pormeiodepinceladasamplasegestuais.Um artista
norte-americanoparterealmentedozero,dopingodetintaquedeixacairnatela.Sua
técnicadedripping(gotejamentoeborrifosdetintasobreatelaestendidanochão)
deixacertamargem paraoacaso.Eletestouoslimitesdesuaartenastelasque
produziuentre1947e1952,tornando-seoprincipalrepresentantedaactionpainting.
Otrechoacimaserefereaquem?
a.Gorky
b.DeKooning
c.Newmann
d.Rothko
e.Pollock
Pergunta2
1. SobreAbstraçãoPós-pictórica,escolhaentreasalternativasaseguiraquelaque
contém umadesuascaracterísticas.
a.OgrupoeraformadoporJeanDubuffet,PierreSoulageseAntoniTàpies.
b.
Incorporavaestilosindividuaiscomopinturademancha,pinturasistêmica,
pinturaminimalista,entreoutros.
c.OtermoAbstraçãoPós-pictóricafoicriadopelohistoriadorGiulioCarloArgan.
d.Ospintoresbuscavam revelarverdadesfundamentaisqueseescondiam no
inconscientedoartista.Elesnãoeram guiadospelosprocessosdetomadade
decisãoconscienteseseexpressavam pormeiodepinceladasamplase
gestuais.
e.
Osnovosartistasabstratoseram emocionaiseadotaram aspinceladas
expressivaseassuperfíciestáteisdaactionpainting.
Pergunta3
1. Napassagem dosanos1950para1960,com odebatesobreExpressionismoAbstrato
e,sobretudo,sobreoAbstracionismoGeométrico,oBrasilpassaaseemanciparnas
artesvisuaiseatrilharum caminhopróprio–fértil.Éocasodeváriosartistas
brasileiros,queexpandiram oobjetoartísticoespecialmentepelaapropriaçãode
coisasedeimagensextraídasdocotidiano,resultandoem obrascomplexase,muitas
vezes,radicais,voltadasaoplanointelectualdoespectadorem umarelaçãomais
próximacom opúblico.
Identifique,nasopçõesaseguir,trêsartistasbrasileirosqueparticiparam desse
período.
a.AnitaMalfatti,OswaldoGoeldieLasarSegall.
b.LygiaClark,HélioOiticicaeArcângeloIanelli.
c.CândidoPortinari,FranciscoReboloeAlfredoVolpi.
d. IberêCamargo,AlbertoGuignardeMiltonDacosta.
e.DiCavalcanti,VictorBrechereteVicentedoRegoMonteiro.
Pergunta4
1. Aarte_________________pertenceaomundodacomunicaçãoesematerializaapartir
dereferênciascom aprópriavidanabuscadeum sentido.Artistascontemporâneos
buscam nainter-relaçãoentreasdiferentesáreasdoconhecimentohumanorespostas
paraseusdilemas,pormeiodeumaprofusãodeestilos,deformas,depráticasede
programas.Nãohá,também,limitedemateriais.Aartetem seutilizadonãoapenasde
tinta,metalepedra,mastambém demateriaispoucoconvencionaiscomoar,luz,som,
palavras,pessoas,comidas;assim comonãohábarreirasdetécnicasedemétodosde
produçãoartística.
Completealacunacom onomedessetipodearte:
a. Neomoderna
b. Contemporânea
c. Bruta
d.Realista
e.Moderna
ASII
Pergunta1
1. AexposiçãodoartistanaFerusGallery,em LosAngeles,em 1962,foimarcante.Ele
apresentou32pinturasdelatasindividuaisdesopaCampbellapoiadassobreuma
estreitaprateleiraaolongodasparedes.Pinturassubsequentescom múltiplas
imagensdelatasdesopa,garrafasdeCoca-Cola,cuponsdedescontoedinheiro
reiteraram aideiadasobrasdeartecomomercadorias,queseriaaindamaisreforçada,
em 1964,pelaspilhasdeCaixadeBrillo.Oartistaapresentouascaixasnaexposição
TheAmericanSupermarket,realizadaem NovaYork,easvendeupor350dólarescada.
OeventofoifundamentalparaaaceitaçãodaPopArtnosEstadosUnidos.
Otextoacimaserefereaqualartista?
a.Tom Wesselmann
b.JasperJohns
c. RobertRauschenberg
d.RoyLichtenstein
e.AndyWarhol
Pergunta2
1. Em relaçãoàocorrênciadaPopArtnoBrasil,analiseasassertivasabaixoquantoasua
veracidade,severdadeirasoufalsas.
I.Acrisedoobjetoedoconceitomodernodearte,trazidapelaPopArt,abriaa
possibilidadedenovaspesquisasartísticasnoBrasil,dentrodeum contextosociale
políticoespecífico.
II.AsmostrasNovaFiguraçãodaEscoladeParis(1963)eOpinião65(1965),
realizadasnoRiodeJaneiro,eProposta65(1965),realizadaem SãoPaulo,mostraram
um novoposicionamentodosartistasbrasileiros.
III.RubensGerchmaneAntonioDiasproduziram PopArtnoBrasil.
IV.AobradeAndyWarhol,porexemplo,mostraosmeiosdecomunicaçãodemassa,
dapublicidadeedascelebridades,mesmostemasdaproduçãoartísticapopbrasileira.
ConsiderandoVparaverdadeiroeFparafalso,asassertivasI,II,IIIeIVsão
respectivamente:
a.V,V,V,F.
b.V,F,F,V.
c.V,F,V,V.
d. V,F,V,F.
e. F,V,V,V.
Pergunta3
1. AndyWarhol,queentendiaomercadomelhorquequalqueroutroartistapop,
praticamenteabandonouatradicionalpinturadecavalete,em 1962,paraseconcentrar
em qualtipodetécnica?
a.Performance
b.Instalação
c.Litografia
d.Serigrafia
e.Escultura
Pergunta4
1. SobreaPopArt,analiseasassertivasabaixoquantoasuaveracidade,severdadeiras
oufalsas.
I.APopArtteveorigem nosEstadosUnidos.
II.OtermoPopArtsurgiuem um artigoescritoem 1958,pelocríticodearteLawrence
Alloway.
III.OrápidodesenvolvimentodaPopArtcomoum fenômenoartísticoemidiático
presentenoscontinenteseuropeueamericanoocorreuapartirdoiníciodadécadade
1960.
IV.Acolagem Oqueseráquetornaoslaresdehojetãodiferentes,tãoatraentes?
(1956)traziaestampado“HAPPY”naembalagem deum gigantescopirulitoTootsie.
ConsiderandoVparaverdadeiroeFparafalso,asassertivasI,II,IIIeIVsão
respectivamente:
a.V,F,F,V.
b.V,F,V,V.
c. F,V,V,F.
d.F,F,V,V.
e. V,F,V,F.
ASIII
Pergunta1
1. Oiníciodosanos1960,marcounaFrança,acriaçãodomovimentoNovoRealismo,
muitoem decorrênciadapercepçãodeartistaseuropeusdequeaproliferaçãodo
ExpressionismoAbstratoteriadesconectadoaartedasrealidadessociais.Ogrupo
examinavaomundoàsuavolta,criandoobrasqueserelacionavam diretamentecom a
sociedadeurbanaecontemporânea.Mudançaspolíticasagitavam aEuropa,surgiam
avançostecnológicossurpreendentesem um mundocadavezmaisparticipativo,
mesmocom suascontradiçõesefrustrações.
Identifique,nasopçõesaseguir,trêsartistasqueparticiparam desseperíodo.
a.YvesKlein,MarcelDuchampeSolLeWitt
b.JosephBeuys,MarcelDuchampeRaymondHains
c. JosephKosuth,ArmaneRaymondHains
d. JosephKosuth,SolLeWitteJosephBeuys
e.YvesKlein,ArmaneRaymondHains
Pergunta2
1. Ogrupodeartistas,comofontedeinspiração,renovouinteressepelaobradofrancês
Duchamp;também pelossurrealistasnosentidodetransformaroencantodosobjetos
cotidianosem umalinguagem públicacompartilhada;pelascolagensdePabloPicasso
e,éclaro,pelaatitudedequetudoéválidoapartirdautilizaçãodemateriaisnada
ortodoxosem protestocontraastradiçõesdaarte.Também receberam influênciasdo
compositorJohnCage,doinventorBuckminsterFulleredoteóricodacomunicação
MarshallMcLuhan.OconceitodeMcLuhande“aldeiaglobal”eaideiadeFullerdeuma
“terrainterplanetária”pareceram,aosartistas,maisvoltadosaofuturoeàesperança
doqueaqueleoferecidoporumacríticasocialepelafilosofiaexistencial,
frequentementefatalistas.
Otrechoacimaserefereaqualmovimentoartístico?
a.ArteConceitual
b.Abstraçãopós-pictórica
c.Neodadaísmo
d.Cubismo
e.NovoRealismo
Pergunta3
1. PreenchacorretamenteaslacunasnasassertivasdaColunaAcom asopçõescontidas
naColunaB.
SobreoscaminhosparachegarmosàArteConceitualnoBrasil,podemosafirmar
corretamenteque:
ColunaA
I.NoBrasilo_______________foiintroduzidoapartirdasexposiçõesdoartistasuíço
MaxBill(1908-1994)edadelegaçãodeseupaísnaIBienaldeSãoPaulo,em 1951.
II.Graçasàscircunstânciassociaiseeconômicasquefacilitaram ofortalecimentodo
Concretismoem SãoPaulofoipossívelaoartista,críticoeteórico___________________
liderarum grupocom oobjetivodeintegraraforçadaarteaodesenhoindustrial,à
comunicaçãovisual,publicidade,paisagismoeaourbanismo.
III.O_________________foilançadoem 1959,quandoFerreiraGullarestabeleceusuas
diretrizesem um manifestodivulgadasduranteaexposiçãonoMuseudeArteModerna
doRio.OssignatáriossãoAmilcardeCastro,FranzWeissmann,LygiaClarkeLygia
Pape.Logo,em seguida,uniu-seaelesHélioOiticica,entreoutrosartistas.
IV._______________criaassériesBilateraiseRelevosEspaciais,em 1959,com peças
tridimensionaiscoloridassuspensas.Segue,nasequência,comopropostasdeuma
relaçãointerativaentreoobservadorcomoem Bólides,exploradoscorporalmentepelo
espectador.
V.AsérieBichos,expostapelaprimeiravezem 1960,constituídadechapasmetálicas
articuladaspordobradiças,inserenaobrade________________aparticipaçãodo
espectador,queseráonúcleodeseuprojetoartístico.OaspectomaisorgânicodeseutrabalhoaaproximoudoNeoconcretismo.
ColunaB
1.LygiaClark
2.HélioOiticica
3.Concretismo
4.Neoconcretismo
5.WaldemarCordeiro
AsequênciaCORRETAdessaassociaçãoé:
a. I-3;II-2;III-4;IV-5;V–1.
b. I-2;II-3;III-1;IV-5;V–4.
c.I-4;II-1;III-5;IV-3;V–2.
d.I-3;II-5;III-4;IV-2;V–1.
e. I-4;II-2;III-3;IV-1;V–5.
Pergunta4
1. Em 1913,__________________apresentaRodadebicicleta,seuprimeiro
____________________,termocriadoporelequeidentificaobjetosfuncionaisfabricados
industrialmente,exibidoscomoobrasdearteem galeriasemuseus,com poucaou
nenhumaalteração.Oartistadescontextualizaasimplicaçõescodificadaspelaarte,
assumindooobjetocomum como“arte”,porseropróprioartistaaassumi-lo,
deslocandoaênfasedoobjetoparaoartista.
Completeaslacunas,respectivamente,com onomedoartistaeotipodeartequeele
criou:
a.MarcelDuchamp,readymade
b.PabloPicasso,Guernica
c.RaymondDuchamp,readymade
d. MarcelDuchamp,R.Mutt
e.AndréBreton,worldmade
ASIV
Pergunta1
1. OMinimalismo,movimentoidentificadomaisespecificamentecom aatividade
escultural,podeserentendido,pelomenosem parte,comoumacontinuaçãodapintura
poroutrosmeios.Otermofoiaplicadopeloscríticosaartistascomo:
a.DonaldJudd,RobertMorriseDanFlavin.
b.RichardLong,RobertSmithsoneRobertRauschenberg.
c.JasperJohns,RichardSerraeDonaldJudd.
d.FrancisBacon,LucianFreudeLouiseBourgeois.
e.JosephBeuys,SolLeWittePieroManzoni.
Pergunta2
1. Oobjetivodo_________________eraserumaarteuniversalmenteclara,um produtonão
damenteirracional,conformereivindicavam ossurrealistas,masdamenteracionale
conscientedeum artistalivredoilusionismoedosimbolismo.Aartedeveriaseruma
entidadeem simaisdoqueum veículoparaideiasespirituaisoupolíticas.Naprática,o
termotornou-sesinônimodeabstraçãogeométricanapinturaenaescultura.Nas
obrasdearteháumaênfaseem materiaisreaiseem espaçosreais,apredileçãopelas
grades,pelasformasgeométricasepelassuperfícieshomogêneas.Osartistasse
inspiravam com frequênciaem conceitoscientíficosouem fórmulasmatemáticas.A
obradeartenãorepresentaarealidade,masevidenciaestruturas,planoseconjuntos
relacionados,quefalam porsimesmos.
Completealacunacom onomedomovimentodearte:
a.Concretismo
b. Minimalismo
c.Conceitualismo
d. Fluxus
e. Cubismo
Pergunta3
1. SobreaArteConcreta,escolhaentreasalternativasaseguiraquelaquecontém
informaçõescorretassobreomovimento.
a.
Aideiaeradeumapinturafeitacom linhaseângulosretos,utilizando-seastrês
coresprimárias(vermelho,amareloeazul)easnão-cores(preto,brancoe
cinza).Ascomposiçõesdeveriam serreduzidasaomínimo,assuperfíciesdas
obrasnãorevelariam otrabalhodospinceiseoobjetivoseriaconstruirimagens
em queprevalecessem aharmoniaeaordem.
b.
Apartirdopós-guerra,Paristornou-seocentromaisimportantedaArte
Concreta.MarceleResnais–umadasmaioresgaleristaseuropeiasdoséculo
XX–abriusuagaleriacom oobjetivodepromovernovostiposdeartecomoa
ArteConcreta.
c.
OmovimentofoidefinidopeloartistaeteóricoholandêsVincentvanGogh,no
manifestoAsbasesdaArteConcreta,publicadonoprimeiroeúniconúmeroda
revistaArtConcret,em 1930.
d.
BillViolafoifundamentalparaaintroduçãodoConcretismonoBrasil,apartir
dasexposiçõesdeleedadelegaçãosuíçanaIBienaldeSãoPaulo,em 1951.
e.
OmanifestodoConcretismouniaaArteConcretaaoSurrealismoeacertas
formasdeartecomoaabstraçãoexpressivadeVassiliKandinski.
Pergunta4
1. IntegrantedoFluxusauxiliounaexpansãodosconceitosdaarteparaalém dasformas
edasgalerias,avançounasdescobertastecnológicasenasrupturasestéticasque
cercavam osrecursos–atéentãonovosecomerciais–dovídeo,buscandosua
releituravisionáriaparaocampoartístico,apartirdasegundametadedoséculoXX.
EstáparaaVideoarteassim comoMarcelDuchampestáparaaArteConceitual.
Otrechoacimaserefereaquem?
a.TakakoSaito
b. YokoOno
c. Nam JunePaik
d. WolfVostell
e.ShigekoKubota
ASV
Pergunta1
1.
ColunaA
I.         NelsonFelix
II.        Leonilson
III.       LedaCatunda
IV.      NunoRamos
V.       BeatrizMilhazes
ColunaB
1.Restapensarem seuvagareseuencontro:oamordeAnita(1985),óleosobretela.
2.Loba(1984),acrílicasobretela.
3.FronteiradoCanadá(2010),monotipiaem tecidoemédium acrílicosobrealumínio.
4.Acachoeira(1985),acrílicasobreplásticoetecido.
5.Mantodaapresentação(sem data).
AassociaçãoCORRETAqueapresentaonomedoartistaeaobraapresentadaé:
a. I-2
b. IV-5
c.III-4
d. V-I
e. II-3
Pergunta2
1.
a.Bebop
b.Bentley
c.Haring
d.Banksy
e.Basquiat
Pergunta3
1. Eleadquiriunotoriedadeapartirdosanos1980pordaraokitsch–algodemaugosto,
popular,brega,cafona–ostatusdearteelevada.SeuCachorro-balão(1994-2000)é
umaesculturadeaço,detrêsmetros,cujaescalaedetalhedeconstruçãooferecem
um contrastecom otemae,aindaassim,lheconferem umapresençaimpressionante.
Umadasversõesdaobrafoiarrematadaem um leilãopor58milhõesdedólares.Ao
evocaramonumentalizaçãoirônicadaPopArt,praticada,porexemplo,porClaes
Oldenburg(1929-),oartistanorteamericanotransformouum efêmerobrinquedo
infantilem um monumentosólidoedurável.
Estamosfalandosobrequalartista?
a.RobertSmithson
b.TonyCragg
c. DamienHirst
d.JeffKoons
e.JeffWall
Pergunta4
1. Ofenômenobritânicoquesurgiunofinaldadécadade1980nãotem manifesto,estilo
em comum,nem objetivoclaro.Suapráticaédiversificadaevaidesdeasfotografiase
vídeos,passandopelaspinturasextremamentebem-acabadas,atécarcaçasde
animaisdesmembradas.OsJovensArtistasBritânicos(YBAs,nasiglaem inglês–
YoungBritishArtists)têm muitoem comum com osartistasdaPopArt:sãoíntimosda
moda,daculturaedamúsicapopcontemporânease,assim comooutrosgrupos
artísticos,costumam exibirsuasobrasem conjunto.
Com basenestemovimento,preenchacorretamenteaslacunasnasassertivasda
ColunaAcom asopçõescontidasnaColunaB.
ColunaA
I.Aimpossibilidadefísicadamortenamentedealguém vivo(1991),doartistabritânico
_____________________,éconstituídaporum tubarão-tigre,vidro,aço,siliconeesolução
deformol.
II.Em 1993,____________________setornaaprimeiramulheraganharoPrêmioTurner
com aesculturaCasa,umaobracontroversa,especialmentepelasualocalização.A
partirdessemomento,aartistapassaaseramplamenteconhecidadopúblico.
III.ApinturaMyra(1995),de______________________,exibidanamostraSensação,na
RoyalAcademydeLondres,em 1997,queretrataum infanticídio,foiextremamente
atacadapelacrítica,gerandoprotestosnolocaldoevento.Manifestantesjogaram tinta
eovosnaobra.
IV.AinstalaçãoMinhacama(1998),de_____________________,apresentadana
exposiçãoEveryPartofMe’sBleeding,nagaleriaLehmannMaupin,em NovaYork,foi
indicadaparaoPrêmioTurnerde1999.Ainstalaçãoconsisteem umacamadesfeitae
com oslençóissujosem cimadeum carpeteencardidocheiodegarrafasdevodca
vazias,bitucasdecigarro,camisinhaseoutrosdetritos.
ColunaB
1.TraceyEmin
2.DamienHirst
3.MarcusHarvey
4.RachelWhiteread
AsequênciaCORRETAdessaassociaçãoé:
a. I-2;II-4;III-3;IV-1
b. I-3;II-1;III-4;IV-2
c. I-4;II-1;III-2;IV-3
d. I-3;II-2;III-4;IV-1
e. I-4;II-2;III-3;IV-1
ASVI
Pergunta1
1.
a.Abelezanolixo
b.Dolixoaolixo
c. OlixodeZumbi
d.Osemeador(Zumbi)
e.ZumbidosPalmares
Pergunta2
1. AartecontemporâneaproduzidanaAméricaLatinatem tidocadavezmais
participaçãonosistemadearteglobal.Obrasdeseusartistastêm alcançadovalores
recordesem leilõesinternacionaisecoleçõesestãoaumentandoacervoslatino-
americanos.NaprimeiradécadadoséculoXXIhouveumaproliferaçãodasfeiras
internacionaisdearte,quevêm abrindocadavezmaisespaçoparagaleriaseartistas
daAméricaLatina.Umadascausas,certamente,équeaartelocalperdeucaráter
exóticoquecostumavaseratribuídoaela–amaiorpartedaarteproduzidanoséculo
XXem todaaAméricaLatinaexpressavaahistóriacolonialdaregião.Sobreaarte
latino-americanacontemporânea,identifique,nasassertivasaseguir,Vparaverdadeira
eFparafalsa.
I.Váriospaíseslatino-americanosaindasofrem com osubdesenvolvimentoeconômico,
políticoesocialeaarteacompanhouessasquestões.OartistaperuanoFernando
Bryce(1965-)realizouumacríticadosproblemasdaAméricaLatinaem umasériede
29desenhosem nanquim sobreapropagandadoDepartamentodeDefesados
EstadosUnidos,nadécadade1950–folhetospromoviam oturismonaAméricaLatina.
II.Paraalcançarsuameta,ailusão,oartistaplásticobrasileiroVikMuniz(1961-)
recorreamateriaisinsólitoscomochocolate,ketchup,algodão,açúcar,poeira,lixo.
III.NapinturaAosuldocalvário(1994),opintorargentinoJorgeMacchi(1963-)representaadegradaçãoqueoconsumismomaterialcausaàssociedades
contemporâneas.Entretanto,eleevocaaideiaderedençãojuntamentecom oconceito
dolixo,fazendoreferênciaàscruzesdacrucificaçãodeCristo,aofundo.
AsassertivasI,IIeIIIsãorespectivamente:
a. V,F,F
b.F,F,V
c. F,F,F
d.V,V,V
e.V,V,F
Pergunta3
1.
a.GeorginaStarr
b.TommaAbts
c.EvaHesse
d.AnnetteMessager
e.NancyGraves
Pergunta4
1. Osartistasdasnovasmídiasseafastaram daabstraçãoem direçãoaum envolvimento
com omundoqueoscerca.Aoutilizarem afotografia,ofilmeeovídeo–tecnologias
queregistram impressõesdarealidadefísica–passaram amostraravidadaspessoas
comunspormeiodoregistrodeimagens.Começa-seacelebraropluralismoapartirda
proliferaçãouniversaldasimagensedosmeiosdecomunicaçãodemassa.
Leia,atentamente,osnomesdosartistascontidosnacolunaAeascaracterísticasde
obraseestiloscontidosnacolunaBe,em seguida,assinaleaalternativaquereúneas
correspondênciascorretasentreelas.
ColunaA
I.JeffWall
II.BillViola
III.DamiánOrtega
IV.GerhardRichter
ColunaB
1.Aosubverterossignificadosefunçõesdeobjetoscotidianoscomotijolos,cadeiras,
relógiosoucarros,oartistaaltera,decompõeetransformaosobjetos,revelandoseus
componentesimplícitosesimbólicos,criandoformashíbridas.
2.Em Mímica(1982),umadasobrasmaisfamosasdoartista,elemostratrêspessoas
com cercade20epoucosanosandandoporumaruasuburbananosEstadosUnidos
em um diaquenteeensolarado.Um doshomenstem barbaeseguraamãoda
namorada.Àdireitadelesestáum homem asiático.Ohomem debarbasevirana
direçãodoasiáticoelevantaum dedoatéocantodopróprioolhoem um gestoracista.
3.Surgimento(2002),fazpartedeumasérieiniciadapeloartista,em 2000,intitulada
Aspaixões,inspiradanaartedevocionaldabaixaIdadeMédiaedoiníciodo
Renascimento.Aobrafoifilmadaem umaúnicatomada,em 35mm,aumavelocidade
setevezesmaisrápidaqueonormal.Napós-produção,eletransferiuofilmeem
películaparavídeodealtadefiniçãoeodesacelerouconsideravelmente.
4.Pararealizarsuas“fotopinturas”,oartistaprojetaumafotografiasobreatela,traça
oscontornoseusaooriginalparaadistribuiçãodascores.Ascamadasfinasde
pigmentoconferem um aspectodesfocadoàsimagens.Em RetratodeLizKertelge
(1966),porexemplo,oresultadoparececapturaranostalgiadeum momentoefêmero.
AsequênciaCORRETAdessaassociaçãoé:
a. I-3;II-2;III-4;IV-1
b.I-3;II-2;III-1;IV-4
c. I-2;II-3;III-1;IV-4
d. I-4;II-1;III-2;IV-3
e. I-4;II-2;III-3;IV-1