HISTÓRIA DA ARTE CONTEMPORÂNEA

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HISTÓRIA DA ARTE CONTEMPORÂNEA – Teste AS_III 
Pergunta 1 
0,175 em 0,175 pontos 
O grupo de artistas, como fonte de inspiração, renovou interesse pela obra do francês Duchamp; 
também pelos surrealistas no sentido de transformar o encanto dos objetos cotidianos em uma 
linguagem pública compartilhada; pelas colagens de Pablo Picasso e, é claro, pela atitude de que tudo é 
válido a partir da utilização de materiais nada ortodoxos em protesto contra as tradições da arte. 
Também receberam influências do compositor John Cage, do inventor Buckminster Fuller e do teórico 
da comunicação Marshall McLuhan. O conceito de McLuhan de “aldeia global” e a ideia de Fuller de uma 
“terra interplanetária” pareceram, aos artistas, mais voltados ao futuro e à esperança do que aquele 
oferecido por uma crítica social e pela filosofia existencial, frequentemente fatalistas. 
O trecho acima se refere a qual movimento artístico? 
Resposta Selecionada: d. Neodadaísmo 
 
Pergunta 2 
0,175 em 0,175 pontos 
Também designada como arte da ideia, do pensamento ou da informação, a Arte Conceitual fazia parte 
de uma rejeição geral ao tradicional objeto de arte. No lugar dele, surgiu uma ênfase sem precedentes: 
as ideias, as informações, os temas e os interesses contidos em um só objeto, seriam, a partir de então, 
transmitidos mais apropriadamente por propostas escritas, fotografias, documentos, mapas, filme e 
vídeo, pelo uso do próprio corpo dos artistas, performances, instalações ou até fórmulas matemáticas. 
Assinale a alternativa CORRETA que apresenta o artista conceitual e sua obra: 
Resposta Selecionada: e. Joseph Kosuth - Uma e três cadeiras (1965), instalação: madeira e fotografia. 
 
Pergunta 3 
0,175 em 0,175 pontos 
Preencha corretamente as lacunas nas assertivas da Coluna A com as opções contidas na Coluna B. 
Sobre os caminhos para chegarmos à Arte Conceitual no Brasil, podemos afirmar corretamente que: 
Coluna A 
I. No Brasil o _______________ foi introduzido a partir das exposições do artista suíço Max Bill (1908-
1994) e da delegação de seu país na I Bienal de São Paulo, em 1951. 
II. Graças às circunstâncias sociais e econômicas que facilitaram o fortalecimento do Concretismo em 
São Paulo foi possível ao artista, crítico e teórico ___________________ liderar um grupo com o 
objetivo de integrar a força da arte ao desenho industrial, à comunicação visual, publicidade, paisagismo 
e ao urbanismo. 
III. O _________________ foi lançado em 1959, quando Ferreira Gullar estabeleceu suas diretrizes em 
um manifesto divulgadas durante a exposição no Museu de Arte Moderna do Rio. Os signatários são 
Amilcar de Castro, Franz Weissmann, Lygia Clark e Lygia Pape. Logo, em seguida, uniu-se a eles Hélio 
Oiticica, entre outros artistas.IV. _______________ cria as séries Bilaterais e Relevos Espaciais, em 1959, 
com peças tridimensionais coloridas suspensas. Segue, na sequência, como propostas de uma relação 
interativa entre o observador como em Bólides, explorados corporalmente pelo espectador.V. A série 
Bichos, exposta pela primeira vez em 1960, constituída de chapas metálicas articuladas por dobradiças, 
insere na obra de ________________ a participação do espectador, que será o núcleo de seu projeto 
artístico. O aspecto mais orgânico de seu trabalho a aproximou do Neoconcretismo. 
Coluna B 
1. Lygia Clark 
2. Hélio Oiticica 
3. Concretismo 
4. Neoconcretismo 
5. Waldemar Cordeiro 
A sequência CORRETA dessa associação é: 
Resposta Selecionada: c. I - 3; II - 5; III - 4; IV - 2; V – 1. 
 
Pergunta 4 
0,175 em 0,175 pontos 
A utilização de materiais precários e, muitas vezes efêmeros, possibilita que a arte se desvincule de seus 
aspectos mais pragmáticos e, particularmente, mercadológicos para exercer papeis sociais e políticos. 
Atuando sob um regime militar, os artistas brasileiros criaram estratégias simbólicas e metafóricas para 
tentar ultrapassar o cerco à liberdade de expressão, acusar a mercantilização da arte, apontar para a 
necessidade de interação público/espectador, denunciar o aburguesamento social, debater o 
“desaparecimento” da arte no país e a fragilidade da vida na época. 
Estamos falando sobre qual movimento artístico? 
Resposta Selecionada: b. Arte Conceitual