LITERATURA BRASILEIRA II

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Prova online regular
ALUNO: 287369 - ANDREA FIGUEIREDO SERRANO CARDOSO
DISCIPLINA: 100969 - LITERATURA BRASILEIRA II
PROVA FINALIZADA EM: 03/11/2021
Abaixo estão as questões e as alternativas escolhida pelo aluno:
Questão 1
Entre nós, o círculo vicioso se fechou numa mútua correspondência de influências: versos tristes, homens tristes;
melancolia do povo, melancolia dos poetas. A nossa primeira geração romântica já fora triste, porque religiosa e
moralizante, observou José Veríssimo; na segunda, a tendência se acentuou pelo cepticismo e desalento dos
chefes da escola. Perseguia-os a idéia contínua da morte próxima e, como a uma mulher desejada, lhe faziam
versos amorosos. PRADO, P. Retrato do Brasil: ensaio sobre a tristeza brasileira, 1928. p.127. A obra de Paulo
Prado, assim como a de Sérgio Buarque de Holanda e Gilberto Freyre, preocupa-se em compreender os eventos
do passado sob uma nova ótica, desfazendo-se de versões oficiais idealizadas da história do Brasil.
Complementando a reflexão histórica, é possível admitir que outro objetivo dos ensaios sociológicos consiste em
a) construir uma nova identidade nacional não ufanista por meio da compreensão dos fatos históricos sob uma nova ótica,
mais crítica e reveladora de uma identidade nacional e cultural.
b) criticar o caminho histórico traçado pela colonização portuguesa e aniquilação da cultura indígena.
c) delimitar os passos a serem traçados pelas próximas gerações modernistas para desvincular a Literatura Brasileira das
influências europeias.
d) fazer abertamente uma crítica ao Romantismo, período que para os ensaístas contrastava com a beleza do Brasil por se
tratar de uma estética exageradamente melancólica.
e) apresentar as consequências da cópia de estéticas literárias europeias e como tal se refletiu nos parcos movimentos
literários existentes no Brasil até então.
Questão 2
O poeta cronista Manuel Bandeira também se destacou por ser um dos poetas mais musicados em sua geração,
pois
a) ao utilizar a colagem, Bandeira conquistava o público da música popular da época, afastando-se completamente do
meio erudito e das formas tradicionais de composição poética.
b) ao utilizar trechos de músicas populares de massa, por meio do processo de colagem, o poeta garantia sua
independência, indo contra o nacionalismo da câmara modernista, a qual pregava apenas o uso popular de origem
folclórica.
c) trazia em suas estrofes uma crítica social, sendo que suas obras, nessa seara, priorizavam a música erudita.
d) ao utilizar trechos de músicas populares de massa, por meio do processo de colagem, Bandeira conquistou a câmara
modernista de pendores nacionalistas, a qual preconizava apenas o uso do popular de origem folclórica anônima.
e) as composições musicais de Bandeira seguiam o mesmo padrão, ou seja, o poeta sempre entregava seus poemas
prontos para serem musicados por outros autores.
Questão 3
As vanguardas Dadaísmo e Surrealismo se aproximam ao sugerirem a destruição da ordem social, porém, os dois
movimentos se opõem quando:
Stamp
a) o Surrealismo idealiza uma sociedade com base em novos padrões tecnológicos e sociais.
b) o Dadaísmo estabelece a criação de uma comunidade estruturada em paradigmas estéticos e culturais antigos.
c) o Surrealismo recusa a criação de uma sociedade baseada em novos padrões estéticos e sociais.
d) o Dadaísmo afirma que deve ser criada uma comunidade com base em novos modelos sociais e estéticos.
e) o Surrealismo defende a ideia de recriar a sociedade com base em novos paradigmas estéticos e sociais.
Questão 4
Andorinha lá fora está dizendo: - "passei o dia à toa, à toa!" Andorinha, andorinha, minha canção é mais triste!
Passeia vida à toa, à toa... BANDEIRA, M. Estrela da vida inteira: poesia reunida e poemas traduzidos. 11. ed. Rio
de Janeiro: José Olympio, 1986. p. 111. No poema acima, de Manuel Bandeira, podemos identificar aquela que é
considerada uma das maiores conquistas para a poesia moderna. Qual seria essa conquista?
a) O verso clássico, que segue as regras preestabelecidas pelos poetas parnasianos.
b) A estética livre, a qual dá liberdade ao poeta para escrever poemas da maneira que mais lhe agradar.
c) O verso livre, que dá ritmo pessoal aos versos.
d) A estética livre, que faz com que todos os poemas sejam musicados.
e) O verso livre, que quebra o ritmo.
Questão 5
"Os Sapos", de Manuel Bandeira, foi lido por Ronald de Carvalho durante a segunda noite da Semana de Arte
Moderna, em 1922, acompanhado de gritos e assobios hostis da plateia. Construído de modo irônico, o poema de
Bandeira tinha o intuito de
a) aclamar a estética parnasiana.
b) depreciar a estética modernista.
c) criticar os manifestos dadaístas.
d) ridicularizar o Simbolismo.
e) ironizar a estética parnasiana.
Questão 6
Manuel Bandeira foi poeta, letrista, cronista e também crítico de arte e literatura. Ao analisar a composição dos
versos, em um de seus estudos, Bandeira nomeia os versos que não rimam e os que estão fora da medida. São
eles, respectivamente:
a) Versos livres e versos quadrados
b) Versos livres e versos quadrados
c) Versos brancos e versos quadrados
d) Versos brancos e versos livres
e) Versos livres e versos soltos
Questão 7
Retrato do Brasil, de Paulo Prado, é repleto de jogos intertextuais, fato que o fez um livro provocativo e bem
avaliado pela crítica. A obra é estruturada do seguinte modo: I. A Luxúria II. A Cobiça III. A Tristeza IV. O
Romantismo Com base nessa divisão, é possível inferir que:
a) As parte I e II estão relacionadas diretamente uma com a outra; as partes III e IV são consequências dos eventos
dispostos nessas partes.
b) A parte I apresenta o quadro do Brasil atual; as partes II, III e IV evidenciam as raízes dos problemas em I.
c) As partes I, II e III explicitam as características do Brasil da época; a parte IV evidencia a raiz das mazelas da
sociedade.
d) As quatro partes são independentes e não relacionam fatos entre si.
e) A parte IV se apresenta como um resultado dos eventos relatados nas partes I, II e III.
Questão 8
"Botou a cara gostosa no colo dela, aonde nascem os aromas que atarantam. Lhe beijou as roupas. Depois sentiu
um medo grande dela, vergonha desmedida, se refugiou dela nela. Pra se esconder. Fräulein sufocou-o contra o
peito, com seus braços enrolados." (ANDRADE, M. apud LAFETÁ, J. L. Literatura comentada: Mário de Andrade.
Seleção, notas, estudo biográfico, histórico e crítico. São Paulo: Abril Cultural, 1982, p. 37) O trecho acima compõe
o romance Amar, Verbo Intransitivo de Mário de Andrade. Além de apresentar o clima de sensualidade entre os
personagens, destaca-se, na obra, outro elemento utilizado pelo escritor em sua ficção. Qual é esse elemento?
a) Noção de psicanálise por meio da pureza do personagem.
b) Conceitos de psicanálise freudiana.
c) Crítica aos ideais psicanalíticos de Freud por meio do teor sensual da cena.
d) Pensamentos humanistas.
e) Ideias de inocência.
* - Questão anulada.